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【#Spark觀後感】
同行尋光-
關於社工的人種誌劇場

若要將社工擬物,大概街燈會是個挺貼切的形容。它們一支支相隔不遠地駐守各個街邊、各個社區。在有太陽的時分,我們未曾留意過它們的存在;甚至到深夜,黃燈打在各大街小巷,甚至我們身上,我們都不曾注意到。直至人抬頭看時,才會發現黃光原來很柔和,可以為憂鬱的夜中帶來一點色彩。每走過幾步便有一支,它們聚集起來,照亮了街,成為了光,指引街上迷失的人。但各街燈的背後,他們的故事也是如何呢?

社會對社工有許多不同看法,學生們都認為社工是「報寸」大師,凡說出口的最後都會回報上去;討論區認為社工是份輕鬆工,高薪厚職,行行企企,有時與人談笑風生,人人也能做,憑甚麼那麼高薪,甚至只懂報警,更加要批鬥;對於一般普羅大眾,有些認為他們是幫助人的人,有的則認為社工無用,甚至不少人的社工的認知都來自近幾年的社會運動。貌似社工在社會並不吃香,但對筆者而言,他們能50多年來一直存在於香港,必有他們的原因。記得朋友問過我社工憑甚麼成為社工,我當時啞口無言。

而《一條褲》劇社早前在香港文化中心演出了一套關於社工,名為《同行尋光》的社會劇場,當中的形體、故事及不同社工的心聲,我們大概能從中找到此線索。

面對各種批評、唾棄,社工事實上每日也面對四面楚歌的景況。他們要面對社會、客戶(clients)、公司業務,甚至自己。社工的工作令他們像人又非人,他們務求與clients建立真誠的關係,但為了引導他們向更好的方向,社工卻常使用社工腔對答

「係咪發生咗咩事,可以同我傾下喎」、「最緊要係你唔放棄自己,我哋都唔會放棄你」

而面對這些情況,輕則被還以面色,重則被粗口問候,淪為他們的出氣袋,而劇中也有重現這些情景。面對學校不太友善的學生,只要靠近、問發生甚麼事,就會被罵得狗血淋頭;勸阻clients別再吸毒,會換來「你懂甚麼!」

社工不論面對誰,也要控制好自己的心情。相信沒有人被人用粗口問候時會不難受,特別在你原意是想幫人的時候。不同的地方在於一般人,他們有選擇權被問候後去不幫助,他們可以任由他墜落,甚至在旁譏笑他的失敗,而社工不能。社工不論如何都懷着一顆心 — 我不論如何也不會放棄你 而不斷調整自己心態,儘管在使用者不知的情況下,他們氣餒、憤怒、難過,最後仍以正向、積極、有盼望的態度去幫助傷害你的人,而這並不容易,為的只是想表達不能放棄自己,凡事總有方法。

社工不能將過多情緒顯露(特別是會影響使用者的情緒,如抑鬱等),因而會慣性不斷壓抑自己情緒,以不影響專業判斷,回家亦不想將負擔加在家人或重要的人身上,久而久之,他們成為最需要用感情去扶持人,同時卻因壓抑而失去感情,對自己感麻木的人。甚至有時也會質疑自己,有目的的問答(套料)又是否真的是真誠,而在鼓勵的背後,問題又是否真的有方法解決,許多時候甚至連自己也不能確實回答自己。種種的自問自答下,才能發現自己一直壓抑的心靈已傷痕累果累。

戲中有一故事筆者非常深刻,一位社工在家訪一位已戒食毒品的17歲青年。青年與一位名叫Benny的朋友居住(因青年與家人關係其差,因此搬出來住),青年戒了毒品,又剛找到份送外賣的工作(若幾千元薪金),貌似一切漸入佳境。但家訪期間青年的母親突然致電過來,稱要向兒子借萬元還賭債,青年不斷掛斷,卻又不斷打來。最後青年對着來電顯示破口大罵,甚至從旁邊拿出毒品來。社工激動地言明若食毒品他就不能再上來家訪,而青年由一開始還能說說笑,變成「你放棄我們啦,我們沒有救的!」

社工阻止無門,你知道是錯的,但你只能勸告,不能親自動手,因決定權仍在那青年身上。因此不論社工多不想,有些東西始終不到社工作主。面對無力感,各種複雜的情緒,他臨走前說了一句「我們不會放棄你,但你不要放棄你自己!」後來他們在餐廳偶遇,大家問問大家近況,青年說家中不用再還債,亦同母親同居,社工問他那近他同住的Benny如何,青年略帶沉重地回答他早前吃「冰」,在單位自殺死了。青年反問社工為何當初要離開,不再家訪「若然你仍在,也許他就不用死」。社工沒有回應,青年最後離開,留下社工獨自一人,他低着頭,沉思着。

大概不能想像那位社工當刻的感受,但同時又複雜得不能想像。我們大概只能用同理心去感受當刻的那份無力,卻難以完全代入他,以及他們之間所經歷的事和羈絆。當初離開是社工自己的選擇,大概我們代入其中,也會想到這些事

「若然當初沒有走,他會不會仍在身」、「為何當初我不處理好一點?」、「我又幫到誰人?我真的在幫人嗎?」

他的故事沒有再續寫,但已經足以反映出社工所面對的景況。除了被不斷被罵,自己也會同時陷入那個不斷質疑自我、壓抑自我的循環中。為了專業,社工們要控制自己,務及給予最好的服務。但因為專業,因為控制自己,社工不自覺地壓抑了自我,開始質疑自己所做的是否真的是正確,最後甚至難以面對自己。

雖則如此,社工始終會在各種關係中取得力量,因為初心總會給他們力量。在劇中,一位駐校女社工起初與一位品行不好的女學生關係其差,社工當中也經歷各種氣餒,但隨着時間推移,與學生建立了好的關係,學生也漸漸變好。看見clients一步步走出自己的難關,擁抱自己,重新出發,這份力量同時也會渲染社工。即然面對工作上、自身價值上的種種不如意,但clients的成長,也能使社工重拾些少成就感,為那份初心加點燃料。

作為以人為本的行業,但他們卻最難以面對自己。而在這份矛盾中,經歷掙扎、挫敗,最後仍能調節、取得平衡,同時保持同行、不放棄每個人的初心、才是社工最不能被取代的原因。

澆滅初心的不只是自己和別人,還有制度本身。劇中使用了一個遊戲來諷刺影響非政府社福機構很大的整筆撥款津助制度。此制度於2000年推行,其著重提高效率和成效、改善質素、鼓勵創新、加強問責和提供彈性,以應付社會不斷轉變的需要。此制度漸漸將以人為本的行業量化,強調計算所用的成本、參加人數,而非只能否有效幫助人,因這太難定義及量化。

即使能加強問責、更易管理,同時效率也能提高(因為目標為本),但同時量化及制度改變令行業由良性競爭變化惡性。因服務需要NGOs投標,當中成功與否取決於NGOs在計劃中所預計的服務人數,成本等(一切可量化的,以作評估)。劇中有一個關於老人癡呆症的服務投標,A NGO計劃青年人能與長者一起編造自己的故事圖冊,幫助他們記錄自己的人生,同時亦促進跨代共融,但平均成本每人需若一千元。B NGO計劃有盆菜宴,及各種參觀活動,而受眾極廣,平均每人只需幾元的成本,最後看似與老人癡呆症無關的活動贏得了投標。

同行之間由互相配合、幫助,變成互相排斥,害怕分享被抄襲,最後演變成拿更多撥款、更多活動的競爭。社工其中一個規則要遵守機構的規矩(未必每間一樣),在這制度下,社工要「跑數」,幫人同時要達成機構「目標」,為的是拿更多資源及機會去幫人,但前題是犧牲部分clients 。社工難以抽離於制度行事,但同時這份制度又異化得與社工價值背道而馳,將人心、感情都計算入冷冰的數據中。

如何在制度下,狹縫下調整心態,保持初心也成了一大學問。畢竟在混亂的大環境下,在調和兩種不近似的價值時難免易失去焦點,人同時亦慣性選擇較為輕鬆的選擇,這時初心便會白白流失。
(也許社福界確實需要更好的管理系統,但這制度或許仍有好多改善空間,而改善更非門面功夫,蜻蜓點水式的)

有趣的是觀眾們的反應,在中場休息時能明顯知道不少的觀眾就是社工,他們看着這些辛酸的故事,卻會笑着與身邊人討論,不禁笑着點頭讚成這有多準確。大概這也反映了一群社工們對自己工作的心態,縱然在沉重中,也需要笑一笑,明天會更好。

社工其實也是狹縫中生存,這並不是突顯社工這一職業特別卓越,而其他職業不需要面對這些問題,只是社工也值得同一份量的尊重,因為保持初心,調整心態放在任何一行都不是易事。而人與人之間的關係、改變等更加難以處理,並無一套固定規律,因此其經驗及處理手法並不是所有人都擁有,其專業性及需要是確確實實存在的。

除了clients需要同行外,劇中其中一個重點是強調社工自己也需要同行者,而同行者就是同工們,特別當社會也不太明白社工的難處時,圍爐取暖是社工們所需的休憩處 — 重新裝備,然後再出發。

整體戲劇以形體連貫起來,起初一群人在黑暗中游盪、跌低、又被扶起。人被槍射中,幾位演員同時呈現出人每秒倒下的畫面。直至到戲劇中場休息前才對形體添加詮釋。同樣的形體,但加了一個到處搖曳的燈泡。當燈炮一到的時候,倒下的人便被扶起;當槍支變換成燈泡時,人便從躺在地上,變成站起來。社工總會面對社會上好多的冷言冷語,許多的目標、初心、和挫折也許社會上的人都不明白,而人往往難以獨自面對,因此除了clients需要那一份同行,社工自身也要成為其他社工的同行者,正正這樣才能撫平傷痛,重新得力。作同行者,並不如想像中容易,除了同行,同時也要面對自己和制度。

劇中的未段分享了許多社工的心聲,及一些與社工相關的社會事件,如荃灣天台屋和油麻地艇戶。這些事件多次提醒何為社工的初心,以及社工所追求的事。當中亦不禁令人反思社工是否只是透過社運鼓吹社會撕裂,亦或這只是右翼對社會轉變的不安而衍生的批評。這反思提醒了各位社工,他們為此付出的原因是甚麼?真的只是為了破壞社會安寧嗎?還是這是整個社會必須要面對的問題? 當中亦重演了不少受訪社工的心聲,雖以戲劇角度來說也些冗長、沉悶(長約20分鐘),但卻正正透過如此多人的心聲突顯出社工們的同行和光,就是這樣疊加出來。他們非只有其中一人能成為光、成為同行者,但是每一個人亦可以付出少許,為這光添加點能量。透過說話和行動,也能安撫正在迷失或經歷低潮的社工們。

筆者並不是想神化這職業,而是希望讀者亦可從其他角度去思考,也許你會發現社工其實也值得一份名為專業的尊重;而他們的薪水,也許沒有過高,始終他們要做的不只是社工的工作。

撰: kaka 

#spark觀後感 #同行尋光
#sparkyouthmedia

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【串流平台碎片化 】
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隨著2021年來到尾聲,各大串流平台趁著聖誕節的檔期推出新的精彩作品。除了Netflix早前推出Red Notice和下月上映的Don’t Look Up的大卡士製作外,12月仍有不少期待以久的續作,如Emily in Paris: Season 2, Money Heist: Season 5 Part II 上映。

除了新上映的影單外,Netflix在日前亦宣佈在12月底前將有一系列的影集下架。當中不少大作Cast Away, Matrix I-III,以及長青處境喜劇Modern Family和 How I Met Your Mother 將離我們而去。

作為串流平台龍頭的Netflix在兩三年內失去了不少熱門影集的版權。對於用家而言,背後牽涉到的問題是當串流平台破碎化後,以往習以為常的模式會否出現改變。十一月中,美國串流平台Disney+登錄香港,引起熱潮。這股熱潮反映了各大平台決定自立門戶,與Netflix在串流平台市場競爭。因此,大量熱播美劇,如The Office, Friends, Prison Break, The Walking Dead等都收回在Netflix的版權並在自家平台進行串流。

對於用家而言,平台破碎化定然會帶來不方便。2020年前,我們都習慣在一個付費平台中觀看所有的影集。特別是疫情下,串流平台成為了生活不可或缺的一部分,總會在平台上找到滿意的節目。串流平台不再獨大會改變用家的使用模式,從以往先訂閱然後再在平台上尋找有興趣的影集,到了現在或許要先比較不同平台提供的影集然後才決定訂閱那個平台。

但是,在使用模式的改變時,亦伴隨平台競爭帶來的質素提升。當串流平台市場有更多參與者,難免會淘汰質素較為參差的。對於用家而言,「中伏」的機會能相應減少,相信不少用家都曾經有過追看了10多集沉悶的劇集感到後悔的經驗。而且,當平台不再能購買熱門影集的版權將能投放更多資源在開發新影集。單單是2019年Netflix付給Friends版權方WarnerMedia 的版權費就高達1億美元。在節省了相關的支出後便能投資到自製內容之中。相比起付費外購節目,任該節目再受歡迎,對於平台而言遠遠不及擁有自己版權的節目具有持續性。串流平台的競爭相信能帶來不同的一面。

撰: jerb

#netflix #Disney #串流平台
#sparkyouthmedia

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【📽Spark影評】
「掛羊頭賣狗肉」
的愛情電影?
《 #鱷魚 》 (2)

誠然,筆者個人對台灣愛情電影一直沒太大好感。最深刻是數年前被女友拉入場看的《比悲傷更悲傷的故事》,那個只有主角兩人有感情、其餘角色一律沒有血肉。電影的世界觀只為成就主角之間的愛情,實在叫人嘔心。雖然票房大賣,電影App當中的觀眾評論亦一致讚好,當時筆者還是忍不住獻出自己第一篇影評叫人「不要中伏」。然而換來的只是被人說成「其他電影公司打手」、「沒情感的垃圾」…

回到《鱷魚》當晚,甫踏出影院便聽到同場另一對女觀眾呻悶,說劇情太多對白,角色名亦十分老土。筆者不得不認同《鱷魚》與我過往所認知的台灣愛情電影有很大分別,有「掛羊頭賣狗肉」之嫌。

故事主線雖圍繞柯震東(飾 假釋釋囚 余大偉 / 小魚)與李心潔(飾 農夫陳芝平)二人的感情發展為主,卻沒有忘記故事發展的背景世界觀。電影頭段小魚出獄,成為議員辦事處的員工,欲在工作崗位取得認同;慢慢因處理農地缺水問題認識了女主角陳芝平。導演編劇的確花不少時間鋪展農地缺水問題源由,從一般商業愛情片角度來說這處理手法可謂罕見,但筆者覺得這手法令二人關係發展更加自然,沒有令二人從現實環境抽離,更合情理。

雖然故事背景發生於台灣,但戲中小混混收地的手法,甚或是固中的勾結、政府部門職員官僚的態度,相信對於有關注土地發展問題的香港觀眾都不會陌生。

「你會唔會一直陪我行落去?」
李心潔曾於HKTV《選戰》(2014) 一劇飾演葉晴一角、
在貨櫃碼頭外與黃宗堯漫步的經典對白。

到 2021年的 《鱷魚》又是一套講述在不公義之下發現真愛的電影。現今香港仍然風雨飄搖,不少人可能會感到孤單無助。筆者願大家都能像兩位主角般,找到那個抓緊信念,願意和你一路走下去的「同路人」。

影評 / Ball      編輯 / Jerb
相片提供:mm2 Entainment 

#台灣電影 #鱷魚
#柯震東 #李心潔
#spark文化生活 #sparkyouthmedia

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【📽Spark影評】
「甚麼都能進口,
只有土地不能。」
《 #鱷魚 》 (1)

《鱷魚》是一部台灣電影,劇情講述別名鱷魚的小余(柯震東飾)在17歲時因參與幫派活動,並且在指使下殺死敵對幫派成員而入獄。多年後出獄,在以前的老大劉主任(李康生飾)指示下成為議員的助理。小余年輕時在獄中多年,沒有太多的社會歷練,初回歸社會因而面對著不同的困難。劉主任一天指派小余到高雄鄉間協助陳芝平(李心潔飾)處理農田的水源問題,令兩人日漸生情。

小余、陳芝平和劉主任是三個對立的角色。小余沒有社會歷練,而且他走路和說話的方式,有著草根氣息。電影在初期塑造小余試圖重新適應社會。雖然他遇上困難,但他憨直的性格讓他在辦事處中找到融入社會的空間。直到他遇上陳芝平,一個讓他傾心的對象,透過農田缺水的工作與她建立更親密的關係。缺乏社會經驗的小余在感情上亦常常遇到尷尬的情形。例如陳芝平叫他拍下農地的情形,他卻偷偷拍下陳芝平。小余在三天兩頭就去陳芝平的農地,即使被她討厭也死賴死不走。找不到人幫忙就自己動手清被堵住的水溝,到她被流氓找麻煩時仍挺身而出。

劉主任則是小余的對立面,他擁有社會經歷,明白如何能夠在這個社會制度中偷取利益。他在面對不同社經地位的對象時會有不同的態度。以辦公室奉茶為例,對應不同的來賓他有著三種招呼客人的茶具。他亦善於利用自己的職權阻止競爭對手,又以恐嚇和威脅的方式謀取自己更大的利益。劉主任和陳芝平的衝突正正是建基於利益之上。陳芝平是高雄郊區的擁有土地的農民。當地迎來工業發展時,企業劃一收購農民的土地用作建廠。陳芝平正正是該農地中的「釘子戶」,拒絕接受賠償,議員和企業的勾結亦因為陳芝平拒絕搬遷而無法發展。

「甚麼都能進口,只有土地不能。」
陳芝平用逝去父親的說話突顯出她所代表的農民階級正是以土地作為在地的聯繫。

電影背景所在的地方是高雄城市邊緣,遠處是煙霧瀰漫的工廠。政府難以接觸這些地方,因此便需要依賴議員辦事處這些媒介處理有關地區的事宜。政府要依賴中間人接觸,因此容易出現官商勾結。電影後半段發現,原來農田缺水不是官僚運作的守舊,而是廠商透過議員辦事處利用斷水來逼走陳芝平。小余求助無門是因為政府機關、警察和議員都想在廠商發展中分一塊餅。只是因為小余如鱷魚般地堅持,才令到勾結出現變數。

《鱷魚》整片以愛情貫穿劇情。隨著勾結的揭發,看起來清新的愛情添加上了一層陰暗的社會氣氛。儘管小余和陳芝平的結局不如預期般開花結果,但他們的愛情仍然能夠反映到社會寫實的一面。

影評 / Jerb      編輯 / Ball
相片提供:mm2 Entainment 

#台灣電影 #鱷魚
#柯震東 #李心潔
#spark文化生活 #sparkyouthmedia

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【📽第四屆平地學生電影節】
節目推介

平地學生電影節由平地映社策劃,是一個以學生為本的電影交流平台,今年首辦「本地競賽」,希望鼓勵年輕人持續自主創作。

這次的電影節為各位帶來了不同類型的作品,當中有不少紀錄片為小編帶來了不少驚喜,創作者以不同形式來呈現紀錄片,有幽默的、有壓抑的、也有煽情的,對比起其他類形的電影也一點都不輸蝕。

我們與她朝夕相對,她對我們的生活瞭如指掌,
可是我們對她的生活又有多少了解?

《孩子,我回來了》是一套十分煽情的紀錄片。這電影講述印傭Ceci結束11年的移工生涯,回到家鄉與家人團聚。當中紀錄了在傭主家的溫馨,也有在家鄉的生活;有對傭主家的不捨,也有對家人的嚮往,點點滴滴裹也煽動著觀眾的淚水。是一套能感動到小編的紀錄片。

學校對每位學生來說,熱血、感動、挫敗、成長……這些印象十分深刻,
代入另一個角色去觀察這所學校,又會是怎樣的感覺呢?

《謝生》是一套既沉重又壓抑的劇情紀錄片。主角謝生是一個晚更校務員,在疫情下,社會氣氛十分沉重,他的工作也受到了不少壓力。本片在分鏡的角度、色調、聲音上下了一番心思,營造出一種十分壓抑的氣氛,這鏡頭上澎湃的張力挑動著觀眾的情緒。令人反思到,在這沉重又壓抑的社會中,我們又是否還有一刻喘息的空間?

「助人為快樂之本」,
當中的快樂是指賜予幫助的人會得到快樂,
那受助者呢?

《輪椅殺手》是一套以紀錄為題材卻十分幽默的劇情片。故事透過拍攝因車禍而失去下半身覺的華哥,與為他拍生命紀錄片的導演之間的經歷,帶出在利益面前,道德的界線在哪?劇情帶領著觀眾去了解助人與偽善中間的一線之差,而偽善,甚至能成為殺人的凶器。

精選節目

【本地競賽及亞洲學生作品選】
由三十部精選作品編成六個主題節目:「三尖八角」、「FF 原是永恆」、「過去進行式」、「一夜長大」、「返屋企」及「家的形狀」,主要表達學生對家和世界的聲音。

【純粹睇戲?Filmcation?】
放映多部本地遺珠電影作品,設映後有Beer Party供大家暢談暢飲

【東南亞短片節—得獎作品集】
選放馬來西亞的新興短片節 「SeaShorts Film Festival」的四部得獎作品

【本地競賽頒奬禮】
由多位學生導演及評審即場頒發多個獎項。

獎項包括:

平地精神獎

大獎

藝術探索獎

學生評審團獎

評審團評判(排名不分先後):

試當真 – 許賢、蘇致豪

好青年荼毒室 – 鹽叔(楊俊賢)

演員兼導演 – 盧鎮業

多位導演 – 張紫茵、郭臻、陳巧真、黃勺嫚

主辦單位:平地映社

日期:2021年11月18-28日

地點:

  • ️百老匯電影中心

        九龍油麻地眾坊街 3 號駿發花園 (港鐵油麻地站 C 出口)

  • ️逸東酒店

        Music Room 4/F Kino 1/F 佐敦彌敦道 380 號

節目詳情可瀏覽 groundupfilmsoc.org/4thgusff

購票及登記:

「本地競賽及亞洲學生作品選」百老匯電影中心https://www.cinema.com.hk/tc/movie/special/16

「特備節目」逸東酒店
https://bit.ly/3GnoGvK

撰: 影評 / Paul      介紹 / YCY

相片提供:平地學生電影節

#本地電影 #學生電影
#spark文化生活 #sparkyouthmedia

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Photo credit: @KhaosodEnglish

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Implementation of #NationalSecurityLaw in Hong Kong brought hundreds of thousands of protestors onto the streets. Rubber bullets, water canon loaded with pepper spray, teargas, etc. were used against peaceful protestors holding “✋🏼☝🏼” sign representing their “five demands”. https://t.co/oEjCO5suEi hk_spark photo

31 years after the #TiananmenSquareMassacre, HK police refused permission of the annual event, first in 31 years. Still, crowds of citizens gathered at #VictoriaPark and areas across HongKong to commemorate, neglecting police objection. Hk independence slogans were heard. https://t.co/RRCRind47P hk_spark photo

“HongKongers no longer need to worry about extradition. National Security Law could give Beijing law-enforcing agencies direct jurisdiction authority in HK.” Says @KwaiLamHo, news reporter, assaulted by pro-government mobs in 21st July 2019. #HongKongProtests #HongKongSecurityLaw https://t.co/VYXpbUwuAW

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【 #spark專訪】
微光音樂:
詩歌唔一定唔啱音!

大家對詩歌嘅刻板印象係咩呢?悶?唔啱音?定係老土呢?
今次我哋採訪咗微光音樂,佢哋正正想擺脫呢啲刻板印象,話比人知用廣東話去創作詩歌都可以啱音,讓更多人,唔單只基督徒,可以接觸到廣東話詩歌。佢哋亦希望透過音樂,話比大家知喺一個咁艱辛嘅世代中仍有盼望,鼓勵大家做自己喜歡做嘅事。
唔知大家睇完又有冇對廣東話詩歌改觀呢?

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Vaundy —
我們不能改變的事
但為何我們尚要拼命去改變?

早一段時間,J-POP的風潮因YOASOBI而在港再被捲起,他們的歌也曾登上Spotify HK Top 50,與Uniqlo合作推出的聯名衫款亦被搶購至空。不少日文歌(非所有)引人入勝的原因在於反差,有些有着輕快與激昂的旋律,卻附着令人壓抑、唏噓、絕望的歌詞,甚至有些普通的旋律下,說的竟是自殺與被欺凌。不禁令人慨嘆,有時人生就是如此無助。在文化背景不同,語言出現隔幕下,一首日文歌又可以跟我們遠方的香港人說些甚麼呢?筆者希望介紹Vaundy — 一位22歲青年 所作的 《しわあわせ》(Shiwaawase),雖當中有許多不專業的分析及主觀感受,但希望藉此產生少許共鳴,也希望讀者細味此歌。
 
此歌是為日本醫學專科學校 — 首都醫校、大阪醫專和名古屋醫專 所寫的2021電視廣告歌,並在4月發佈。而春天是日本學生的畢業季節,是學生們各散東西的時間,同時撞上疫情,令這一首關於時間、盡力、邂逅及分離的歌顯得格外有意義。歌名是由兩詞「幸福」(Shiawase) 和 「皺紋」(Shiwa)組成。「幸福」的出現是源自「皺紋」。「皺紋」是人與人在人潮下的邂逅,的一絲連結,而當中我們創造了回憶,有喜有悲,有奮戰有失敗,因而我們的「皺紋」重疊了起來,更因時間的流逝,「皺紋」也越長越多。但十分可惜的是,時間總有流逝完畢的𣊬間,人也會有分離的一日,留下不能再累積的「皺紋」。我們始終不能改變事實,但這份不會消除的「皺紋」又對我們有甚麼意義呢?學會堅持?學會接納?學會犧牲?為此我們又能抱着多少決心撐下去?
「我們甚麼都無法改變,現在我也緊緊掌握着」— 《しわあわせ》
最令人摸不着頭腦的,大概是那MV所呈現出來的畫面。感覺意義不明的手勢舞,一堆數字與符號在天空飄浮。當中的人為何都帶着不屈的眼神,又為何那個世界看似空虛混沌?MV中的人都窮盡他們的辦法,嘗試把時間停下來,令我們能免於分離。時間停止,感覺是件不可能的事,但他們絲毫沒有想放棄的一刻。他們依然做着他們的本分,將會面對流血也好、天塌下來也好,死亡也好,他們仍吶喊着,拼命着。印象最深刻的是那位拿着戟,卡在兩個齒輪之間的人。他想憑一己之力去阻止齒輪運作,但明顯地齒輪仍朝內轉動。他鏡頭的最後一幕,近拍着他吶喊的模樣。至於下一秒齒輪再往內轉,人會變成甚麼模樣,實在不難預計。可惜那位黑人只要隨手一揮,擺鐘打破屏障,繼續擺動,時間繼續流逝,亦代表他們先前做的東西徹底失敗了。最後音樂內混着一把咆哮聲,音量隨將到結尾而漸小,最後消失,剩下虛無。
 
因此,這首歌對我們 — 香港人 又有何意義?這是屬於我們的「幸福」,我們因此而相遇,建立群體,一同開心亦一同痛苦。我們產生了一道道難以消除的皺紋,當中記載的是血與汗,難以數盡的記憶及難以阻隔的連結。或許現實誠是殘酷,如那黑人般,有權有勢的人只要隨手一揮,面不改容就能控制許多的世事和環境,將一切由血汗換取的東西殲滅。但我們也需確信以往,甚至將來所做的事也有它的意義存在;有人已盡全力、有人被磨成灰燼,但始終仍有人。歌和歌中的故事有完結的一𣊬,留下了令人絕望的結局,我們的生命也有完結的一刻,但這地方和盼望尚未完結,亦不應由任何人斷定已經完結與否。或許聽見一片寂靜會使人懼怕,我們躲在屋簷下,苦惱着自己該做甚麼。但請細看那皺紋,它記錄了甚麼同時亦繼承了甚麼。
 
相信啟示、相信人、相信神;若都不相信,至少也把它交給「命運」、「運氣」和「回報」吧。懇請迷惘、各散異地的人,也要「一生懸命」下去。
 
「你們必曉得真理,真理必讓你們得以自由。」
 
撰: kaka 圖: Yan
 

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【 #spark文化生活】
參觀本地皮飾工作室
Pursful

大家有冇留意過究竟我哋香港有咩本地品牌呢?
 
今次我哋邀去到本地皮飾店 Pursful 參觀,聽吓創辦人 Anna 講解佢嘅創業之路!
仲有我哋嘅Riley 同阿John去體驗一下點樣整手作皮革添~快啲去片!
 

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【#Spark影後感】
《濁水漂流》:
追求公義的人,莫問出處

曾入選第31屆東京國際電影節的長篇劇情片《翠絲》,在導演李駿碩的首次執導下便勇奪佳績,更令人對LGBT的議題加深了反思。今個仲夏,導演李駿碩再次為各位帶來一部誠意之作–《濁水漂流》,相信也能牽起觀眾對無家者議題的關注。我們早前有幸獲邀前往《濁水漂流》的優先場,亦有跟導演作映後交流,進一步了解導演於電影想帶出的信息。

#故事背景
《濁水漂流》的故事講述一群無家者對政府的控訴。在一個寒冷的夜晚,食環署人員在沒有預先通告的情況下掃蕩無家者的住處,令剛出獄的主角輝哥(吳鎮宇 飾)與其他無家者們家當盡失。儘管社工(蔡思韵 飾)替眾人打官司申索家當損失的賠償,但輝哥堅持要求政府要對他們道歉,還他們一個公道。

劇中的不少橋段相信都會引起觀眾的共鳴和反思,例如當中有不少意味深長的對白﹕「警察做嘢唔駛你教」﹑「而家政府客氣咁同你談判,你仲想點樣」和「政府做錯嘢就要道歉」。

#取材自真人真事
導演表示電影是取材自發生於2012年香港的真人真事。當年的2月15日是歷年最凍的一天,然而30多名警察和食環署人員在沒有事先通知的情況下,於通洲街天橋底清埸,40多名無家者的財物被棄掉,當中不乏重要的私人物品如身分證、銀行卡、被鋪,甚至其中一位露宿者更因此失去他唯一一張的家庭照。事件還導致兩位露宿者在寒冬中染病去世。及後,政府被露宿者控告,但事件最終卻以賠償二千元給每位露宿者作補償草草了事,政府亦拒絕道歉。

#政府做錯事不需要道歉﹖
在電影製作特輯中,吳鎮宇不解並指「冇理由你(政府)願意賠償但唔道歉」。政府的條例列明清埸要事先通知的,此外身分證更是露宿者的私人物品,不應被當作垃圾棄掉的。更何況政府是人民的公僕,理應要還他們一個公道。


然而 2019年12月21日在同一個地方再次發生了同樣事件,數十名防暴警與康文署清潔工人在沒有24小時事先通知的情況下, 把無家者家當變垃圾丟掉,令無家者們不能取回個人物品,無家者們再次被激憤,再次控告政府,可見政府仍未懂得汲取教訓。(註:1)

追求公義的人,應莫問出處

在戲中,到訪橋底的傳媒十分關心輝哥身世和來歷,並向他提出「點解要露宿?」、「點解會坐監?」等等的問題,輝哥卻一概回避;導演亦刻意不打算在戲中提及輝哥的背景。因為李導演認為每一個人也應該有追求公義的權利,所以無論輝哥的背景如何、過去是一個怎樣的人,也不影響他追求公義。

「一班人追求公義嘅心或者捍衛自己尊嚴嘅心,無論佢喺咩地方嚟或從前做過咩嘢,都有一個咁樣嘅權利,因為呢套戲就是講關於佢哋存在喺這個城市嘅權益。佢唔需要係一個完美嘅人先可以追求佢嘅公義。」

李駿碩導演於映後向我們道出構思《濁水漂流》的初心

的確,無家者也是生活在這個社會中的一分子,也應擁有與生俱來的基本權利和自由——不論其社會階級的高低,也不應被任何人或權勢任意剝奪、侵犯。

這,正正就是人權。

沒有人權的社會就如大監獄一樣,如同輝哥在獄中所說的「邊度都一撚樣」(導演指原本後面還有一句台詞是「大監獄即係小監獄」,但其後與吳鎮宇討論過後,認為太有智慧,不是輝哥會說的,所以就刪除了)。住監獄還更能保障一日三餐和穩定的生活,不禁令筆者反思監獄對無家者而言是否一個更穩定的地方?

《濁水漂流》於6月3日正式上映,門票現已在各大電影院有售,希望各位也可以親身進埸感受一次無家者們的憤怒。

註:
1. 露宿者告政府清家當 官索單據-蘋果日報
https://hk.appledaily.com/local/20201215/GAHUJWVZGVD2JJKWLH6XCQ5TR4/ 

2. 無家者(再次)控告政府 – 香港社區組織協會
https://soco.org.hk/pr20200814/

撰:Paul     編:Ball
劇照由
#mm2studioshongkong 提供
#濁水漂流 #drifting#李駿碩
#sparkyouthmedia

 

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【Spark映後感】
New Cinema Collective:
亞洲新銳電影的製作生態

平地映社主辦「New Cinema Collective:亞洲新銳電影的製作生態」,為分享與推動亞洲新銳的電影製作,集合了不少優秀的電影,提供另一種視野予香港本地電影界的新血。上週末我們獲邀參加當中的《華語新銳短片選一》放映會,一口氣放映《四不像新村》(馬來西亞)、《家庭式》(台灣)、《夜更》(香港)、《田中的紅旗幟》(台灣、香港)四條短片;同場更設導演映後分享會,由《一念無明》導演黃進主持,與幾位來自不同國家的短片導演進行交流,了解他們的創作過程和感受。

 

《四不像新村》 導演:歐詩偉(馬來西亞)
故事主角一家五口住在馬來西亞的柔佛,雖是小康之家,但為了生計和更好的生活,主角與丈夫需要前往鄰近的新加坡工作,在城鄉之間漂流的兩人亦因此萌生出兩種截然不同的想法分歧 —— 帶著女兒一同往新加坡展開新生活,還是把女兒留在柔佛,留在那安舒圈之中。除此之外,父母親的牽絆與兩地之間的文化及身份差異,也令到主角躊躇不定到底何去何從。

故事中,歐詩偉導演以被稱為「四不像」的大馬瀕危動物「馬來貘」來作借喻。馬來西亞的柔佛與新加坡僅僅只差一公里,這一公里就如香港與深圳的距離,但柔佛並不屬於新加坡。然而,在新加坡工作的收入遠超在馬來西亞工作三倍以上,吸引很多馬來人跨境通勤到鄰國新加坡工作。這種生活或許令馬來人都產生了身份認同問題,就像「似豬不是豬、似象不是象」的馬來貘。

此外,戲中小女孩的演出亦是一大亮點。女孩僅4歲,但她對著鏡頭卻表現得遊刃有餘,屢獲黃進導演稱讚表演得自然。歐導演表示,當初試鏡的時候,看見小女孩的第一眼已經覺得她很有主見和自己的想像力;而戲中女主角亦是小女孩現實中的親生媽媽,所以不少橋段也是小女孩和媽媽的即興表演。覺得自己如獲至寶的歐導演最後成就了大銀幕中的《四不像新村》。

《家庭式》導演:游珈瑄(台灣)
主角阿雲與嫲嫲相依為命住在一起,嫲嫲靠著經營地下麻將賭場維生,租客與賭徒卑陋齷齪,即使如此,阿雲也想為自己的青春留下美好的倩影,瞞住嫲嫲儲錢去參加畢業旅行,可惜計劃泡湯了,辛辛苦苦儲來的錢被嫲嫲挪用了;賭徒佳佳看見了陷入困境之下的阿雲,便邀請阿雲與她一起合作,幫助她在麻將枱上贏錢。面對著金錢的引誘,阿雲又會否失去原本的赤子之心呢﹖

作品在分鏡的運用上表現得駕輕就熟,首尾一鏡到底的操作樸實穩重。故事取自游導演的親身經歷。游導演表示,小時候嫲嫲的確在家經營地下麻雀賭場,而游導演認為這是一件「很COOL」的事。此外,佳佳這個角色設定也是真實存在的,這個角色的原型是在嫲嫲賭場工作的小幫手;這人與游導演沒有血緣關係,卻很了解游導演的需要,與片中的佳佳十分相似。真實且自然的故事配上純熟的分鏡,獲得了黃進導演的稱讚,稱《家庭式》為「很成熟的作品」。

片末的出演名單升起,才驚覺飾演主角的原來是游珈瑄導演自導自演。這齣大學畢業作已獲《2020台北電影節最佳新演員最佳女主角最佳短片合共三項提名。

《田中的紅旗幟》導演:吳季恩(台灣;香港「一丁目」監製)
田中的紅旗幟》是吳季恩導演以2020年台灣總統大選為創作原點的故事。故事啟發自香港的抗爭運動,大膽地想像未來台灣被赤化後的情況。在導演設想中,未來的台灣連遊行和集會都會犯法,作為民運人士的故事主人翁「父親」受到巨大的逼害,趕緊將老父和小孩送到南面的鄉村老家以保安全,期望在廣闊的鄉村能夠躲避思想被囚禁的局面。然而,田野也難逃被染紅的命運,紅旗幟在田野中一邊飄揚,一邊散播著嚇人的畫面和聲音,看著人們所剩無幾的自由也漸漸地被蠶食得蕩然無存。

為了營造四處也充滿危險的感覺,導演有個大膽的想法,就是採用黑白鏡頭來製作整套電影。故事內容上,鄉間滿佈了「染紅的人」,黑白的色調在大螢幕上以鮮明的戲劇效果深深地刻畫在觀眾的腦海中。此外,小孩在戲中經常帶上防毒面具,反映著「連空氣也是危險的」,強調了鄉間也危機四伏,令人噤若寒蟬。

黃進導演對戲中似曾相識的警暴鏡頭Montage十分感興趣,吳導演稱這部分畫面的確有取材於香港的社會運動,也有來自台灣的太陽花運動,亦有吳導演親自拍攝的畫面,藉此表達「警暴是無分地域」的信息,相信香港的觀眾看見這些畫面應該别有一番風味。

 

《夜 更》 導演:郭臻(香港)
《夜更》講述反送中運動期間,一名以生計為重的夜更的士司機在一晚工作之中所遇到的人和事。透過他們之間的交談,一邊記錄著他們不同的故事,一邊描繪著香港所發生的這場運動,一步一步地使主角對這場運動的觀點和價值觀的改變。不禁令人聯想起前路渺茫的香港,更令人反思到底十多歲﹑本應無憂無慮的學生為何要踏出校門、離開家園,踏上這條爭取自由和民主的抗爭道路。

當中大部分畫面是抗爭現場實景拍攝:持槍防暴警在畫面前走過﹑被圍封的馬路﹑人群洶湧的街道及獨自坐在路中心的外國人,街道上觸目驚心的場景分秒真實的在發生。郭臻導演坦言,在拍攝期間所遇到的最大困難是取材困難,而且風險相當大,當一收到消息,他就要和拍攝隊趕到現場拍攝。然而無法預料可以拍到什麼,甚至到最後可能只拍到5秒的片段也說不定。導演亦表示,因這些真實場景中存在著不同危險,基於安全考慮和迎合角色定位,在原本的拍攝計劃中,他們不打算太靠近警方的防線;可是他沒想到警方竟主動靠近拍攝團隊,導演更形容「警察表現不錯」,令他們拍攝的鏡頭效果超出預期,製作了現在觀眾眼中寫實的「夜更」。

𝗡𝗲𝘄 𝗖𝗶𝗻𝗲𝗺𝗮 𝗖𝗼𝗹𝗹𝗲𝗰𝘁𝗶𝘃𝗲 亞洲新銳電影的製作生態】實體放映的門票已公開發售,當中以「跨國合製」、「後製剪接」、「華語電影國際發行」為主軸舉辦 10場實體放映及映後談,更有如「蚵豐村」和「你的電影我的生活」等等的18部 來自東南亞、香港、台灣及中國等地的新銳電影,還望各位親身感受一篇年輕創作人所帶來的不一樣體驗。

New Cinema Collective 亞洲新銳電影的製作生態
實體放映:2021 年 3 月 14 至 28 日

放映地點:香港藝術中心古天樂電影院、iSQUARE 英皇戲院
更多有關節目詳情,請參閱官方網站: http://www.ncchk.org/home

撰:Paul   編:Ball   

#四不像新村 #家庭式 #夜更 #田中的紅旗幟 
#平地映社 #亞洲新銳電影的製作生態
#Spark映後感 #sparkyouthmedia

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Thai Protests: TANK-MAN scene appears in Thailand
經典「坦克人」景象於泰國示威中上演。

Photo credit: @KhaosodEnglish

#WhatIsHappeningInThailand
#MilkteaAlliance
#วชิราลงกรณ์เป็นฆาตกร #ม๊อบ16ตุลา
#泰國反政府示威 #水炮車 #雨傘陣
#sparkyouthmedia https://t.co/CX4ygMMDhQ
hk_spark photo

[One year ago]
“People celebrate with fireworks, here we have tear gases”

– Wong, 73, member of Protect Our Kids Campaign

https://t.co/x7dOLeBrMx

#HKgov announced the disqualification of twelve #LegCo2020 candidates of which, nine elected from pro-democratic primaries, accumulating 169304 votes. https://t.co/smjhA4QXY8 hk_spark photo

Implementation of #NationalSecurityLaw in Hong Kong brought hundreds of thousands of protestors onto the streets. Rubber bullets, water canon loaded with pepper spray, teargas, etc. were used against peaceful protestors holding “✋🏼☝🏼” sign representing their “five demands”. https://t.co/oEjCO5suEi hk_spark photo

31 years after the #TiananmenSquareMassacre, HK police refused permission of the annual event, first in 31 years. Still, crowds of citizens gathered at #VictoriaPark and areas across HongKong to commemorate, neglecting police objection. Hk independence slogans were heard. https://t.co/RRCRind47P hk_spark photo

“HongKongers no longer need to worry about extradition. National Security Law could give Beijing law-enforcing agencies direct jurisdiction authority in HK.” Says @KwaiLamHo, news reporter, assaulted by pro-government mobs in 21st July 2019. #HongKongProtests #HongKongSecurityLaw https://t.co/VYXpbUwuAW