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Vaundy —
我們不能改變的事
但為何我們尚要拼命去改變?

早一段時間,J-POP的風潮因YOASOBI而在港再被捲起,他們的歌也曾登上Spotify HK Top 50,與Uniqlo合作推出的聯名衫款亦被搶購至空。不少日文歌(非所有)引人入勝的原因在於反差,有些有着輕快與激昂的旋律,卻附着令人壓抑、唏噓、絕望的歌詞,甚至有些普通的旋律下,說的竟是自殺與被欺凌。不禁令人慨嘆,有時人生就是如此無助。在文化背景不同,語言出現隔幕下,一首日文歌又可以跟我們遠方的香港人說些甚麼呢?筆者希望介紹Vaundy — 一位22歲青年 所作的 《しわあわせ》(Shiwaawase),雖當中有許多不專業的分析及主觀感受,但希望藉此產生少許共鳴,也希望讀者細味此歌。
 
此歌是為日本醫學專科學校 — 首都醫校、大阪醫專和名古屋醫專 所寫的2021電視廣告歌,並在4月發佈。而春天是日本學生的畢業季節,是學生們各散東西的時間,同時撞上疫情,令這一首關於時間、盡力、邂逅及分離的歌顯得格外有意義。歌名是由兩詞「幸福」(Shiawase) 和 「皺紋」(Shiwa)組成。「幸福」的出現是源自「皺紋」。「皺紋」是人與人在人潮下的邂逅,的一絲連結,而當中我們創造了回憶,有喜有悲,有奮戰有失敗,因而我們的「皺紋」重疊了起來,更因時間的流逝,「皺紋」也越長越多。但十分可惜的是,時間總有流逝完畢的𣊬間,人也會有分離的一日,留下不能再累積的「皺紋」。我們始終不能改變事實,但這份不會消除的「皺紋」又對我們有甚麼意義呢?學會堅持?學會接納?學會犧牲?為此我們又能抱着多少決心撐下去?
「我們甚麼都無法改變,現在我也緊緊掌握着」— 《しわあわせ》
最令人摸不着頭腦的,大概是那MV所呈現出來的畫面。感覺意義不明的手勢舞,一堆數字與符號在天空飄浮。當中的人為何都帶着不屈的眼神,又為何那個世界看似空虛混沌?MV中的人都窮盡他們的辦法,嘗試把時間停下來,令我們能免於分離。時間停止,感覺是件不可能的事,但他們絲毫沒有想放棄的一刻。他們依然做着他們的本分,將會面對流血也好、天塌下來也好,死亡也好,他們仍吶喊着,拼命着。印象最深刻的是那位拿着戟,卡在兩個齒輪之間的人。他想憑一己之力去阻止齒輪運作,但明顯地齒輪仍朝內轉動。他鏡頭的最後一幕,近拍着他吶喊的模樣。至於下一秒齒輪再往內轉,人會變成甚麼模樣,實在不難預計。可惜那位黑人只要隨手一揮,擺鐘打破屏障,繼續擺動,時間繼續流逝,亦代表他們先前做的東西徹底失敗了。最後音樂內混着一把咆哮聲,音量隨將到結尾而漸小,最後消失,剩下虛無。
 
因此,這首歌對我們 — 香港人 又有何意義?這是屬於我們的「幸福」,我們因此而相遇,建立群體,一同開心亦一同痛苦。我們產生了一道道難以消除的皺紋,當中記載的是血與汗,難以數盡的記憶及難以阻隔的連結。或許現實誠是殘酷,如那黑人般,有權有勢的人只要隨手一揮,面不改容就能控制許多的世事和環境,將一切由血汗換取的東西殲滅。但我們也需確信以往,甚至將來所做的事也有它的意義存在;有人已盡全力、有人被磨成灰燼,但始終仍有人。歌和歌中的故事有完結的一𣊬,留下了令人絕望的結局,我們的生命也有完結的一刻,但這地方和盼望尚未完結,亦不應由任何人斷定已經完結與否。或許聽見一片寂靜會使人懼怕,我們躲在屋簷下,苦惱着自己該做甚麼。但請細看那皺紋,它記錄了甚麼同時亦繼承了甚麼。
 
相信啟示、相信人、相信神;若都不相信,至少也把它交給「命運」、「運氣」和「回報」吧。懇請迷惘、各散異地的人,也要「一生懸命」下去。
 
「你們必曉得真理,真理必讓你們得以自由。」
 
撰: kaka 圖: Yan
 

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【#Spark影後感】
《濁水漂流》:
追求公義的人,莫問出處

曾入選第31屆東京國際電影節的長篇劇情片《翠絲》,在導演李駿碩的首次執導下便勇奪佳績,更令人對LGBT的議題加深了反思。今個仲夏,導演李駿碩再次為各位帶來一部誠意之作–《濁水漂流》,相信也能牽起觀眾對無家者議題的關注。我們早前有幸獲邀前往《濁水漂流》的優先場,亦有跟導演作映後交流,進一步了解導演於電影想帶出的信息。

#故事背景
《濁水漂流》的故事講述一群無家者對政府的控訴。在一個寒冷的夜晚,食環署人員在沒有預先通告的情況下掃蕩無家者的住處,令剛出獄的主角輝哥(吳鎮宇 飾)與其他無家者們家當盡失。儘管社工(蔡思韵 飾)替眾人打官司申索家當損失的賠償,但輝哥堅持要求政府要對他們道歉,還他們一個公道。

劇中的不少橋段相信都會引起觀眾的共鳴和反思,例如當中有不少意味深長的對白﹕「警察做嘢唔駛你教」﹑「而家政府客氣咁同你談判,你仲想點樣」和「政府做錯嘢就要道歉」。

#取材自真人真事
導演表示電影是取材自發生於2012年香港的真人真事。當年的2月15日是歷年最凍的一天,然而30多名警察和食環署人員在沒有事先通知的情況下,於通洲街天橋底清埸,40多名無家者的財物被棄掉,當中不乏重要的私人物品如身分證、銀行卡、被鋪,甚至其中一位露宿者更因此失去他唯一一張的家庭照。事件還導致兩位露宿者在寒冬中染病去世。及後,政府被露宿者控告,但事件最終卻以賠償二千元給每位露宿者作補償草草了事,政府亦拒絕道歉。

#政府做錯事不需要道歉﹖
在電影製作特輯中,吳鎮宇不解並指「冇理由你(政府)願意賠償但唔道歉」。政府的條例列明清埸要事先通知的,此外身分證更是露宿者的私人物品,不應被當作垃圾棄掉的。更何況政府是人民的公僕,理應要還他們一個公道。


然而 2019年12月21日在同一個地方再次發生了同樣事件,數十名防暴警與康文署清潔工人在沒有24小時事先通知的情況下, 把無家者家當變垃圾丟掉,令無家者們不能取回個人物品,無家者們再次被激憤,再次控告政府,可見政府仍未懂得汲取教訓。(註:1)

追求公義的人,應莫問出處

在戲中,到訪橋底的傳媒十分關心輝哥身世和來歷,並向他提出「點解要露宿?」、「點解會坐監?」等等的問題,輝哥卻一概回避;導演亦刻意不打算在戲中提及輝哥的背景。因為李導演認為每一個人也應該有追求公義的權利,所以無論輝哥的背景如何、過去是一個怎樣的人,也不影響他追求公義。

「一班人追求公義嘅心或者捍衛自己尊嚴嘅心,無論佢喺咩地方嚟或從前做過咩嘢,都有一個咁樣嘅權利,因為呢套戲就是講關於佢哋存在喺這個城市嘅權益。佢唔需要係一個完美嘅人先可以追求佢嘅公義。」

李駿碩導演於映後向我們道出構思《濁水漂流》的初心

的確,無家者也是生活在這個社會中的一分子,也應擁有與生俱來的基本權利和自由——不論其社會階級的高低,也不應被任何人或權勢任意剝奪、侵犯。

這,正正就是人權。

沒有人權的社會就如大監獄一樣,如同輝哥在獄中所說的「邊度都一撚樣」(導演指原本後面還有一句台詞是「大監獄即係小監獄」,但其後與吳鎮宇討論過後,認為太有智慧,不是輝哥會說的,所以就刪除了)。住監獄還更能保障一日三餐和穩定的生活,不禁令筆者反思監獄對無家者而言是否一個更穩定的地方?

《濁水漂流》於6月3日正式上映,門票現已在各大電影院有售,希望各位也可以親身進埸感受一次無家者們的憤怒。

註:
1. 露宿者告政府清家當 官索單據-蘋果日報
https://hk.appledaily.com/local/20201215/GAHUJWVZGVD2JJKWLH6XCQ5TR4/ 

2. 無家者(再次)控告政府 – 香港社區組織協會
https://soco.org.hk/pr20200814/

撰:Paul     編:Ball
劇照由
#mm2studioshongkong 提供
#濁水漂流 #drifting#李駿碩
#sparkyouthmedia

 

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【Spark映後感】
New Cinema Collective:
亞洲新銳電影的製作生態

平地映社主辦「New Cinema Collective:亞洲新銳電影的製作生態」,為分享與推動亞洲新銳的電影製作,集合了不少優秀的電影,提供另一種視野予香港本地電影界的新血。上週末我們獲邀參加當中的《華語新銳短片選一》放映會,一口氣放映《四不像新村》(馬來西亞)、《家庭式》(台灣)、《夜更》(香港)、《田中的紅旗幟》(台灣、香港)四條短片;同場更設導演映後分享會,由《一念無明》導演黃進主持,與幾位來自不同國家的短片導演進行交流,了解他們的創作過程和感受。

 

《四不像新村》 導演:歐詩偉(馬來西亞)
故事主角一家五口住在馬來西亞的柔佛,雖是小康之家,但為了生計和更好的生活,主角與丈夫需要前往鄰近的新加坡工作,在城鄉之間漂流的兩人亦因此萌生出兩種截然不同的想法分歧 —— 帶著女兒一同往新加坡展開新生活,還是把女兒留在柔佛,留在那安舒圈之中。除此之外,父母親的牽絆與兩地之間的文化及身份差異,也令到主角躊躇不定到底何去何從。

故事中,歐詩偉導演以被稱為「四不像」的大馬瀕危動物「馬來貘」來作借喻。馬來西亞的柔佛與新加坡僅僅只差一公里,這一公里就如香港與深圳的距離,但柔佛並不屬於新加坡。然而,在新加坡工作的收入遠超在馬來西亞工作三倍以上,吸引很多馬來人跨境通勤到鄰國新加坡工作。這種生活或許令馬來人都產生了身份認同問題,就像「似豬不是豬、似象不是象」的馬來貘。

此外,戲中小女孩的演出亦是一大亮點。女孩僅4歲,但她對著鏡頭卻表現得遊刃有餘,屢獲黃進導演稱讚表演得自然。歐導演表示,當初試鏡的時候,看見小女孩的第一眼已經覺得她很有主見和自己的想像力;而戲中女主角亦是小女孩現實中的親生媽媽,所以不少橋段也是小女孩和媽媽的即興表演。覺得自己如獲至寶的歐導演最後成就了大銀幕中的《四不像新村》。

《家庭式》導演:游珈瑄(台灣)
主角阿雲與嫲嫲相依為命住在一起,嫲嫲靠著經營地下麻將賭場維生,租客與賭徒卑陋齷齪,即使如此,阿雲也想為自己的青春留下美好的倩影,瞞住嫲嫲儲錢去參加畢業旅行,可惜計劃泡湯了,辛辛苦苦儲來的錢被嫲嫲挪用了;賭徒佳佳看見了陷入困境之下的阿雲,便邀請阿雲與她一起合作,幫助她在麻將枱上贏錢。面對著金錢的引誘,阿雲又會否失去原本的赤子之心呢﹖

作品在分鏡的運用上表現得駕輕就熟,首尾一鏡到底的操作樸實穩重。故事取自游導演的親身經歷。游導演表示,小時候嫲嫲的確在家經營地下麻雀賭場,而游導演認為這是一件「很COOL」的事。此外,佳佳這個角色設定也是真實存在的,這個角色的原型是在嫲嫲賭場工作的小幫手;這人與游導演沒有血緣關係,卻很了解游導演的需要,與片中的佳佳十分相似。真實且自然的故事配上純熟的分鏡,獲得了黃進導演的稱讚,稱《家庭式》為「很成熟的作品」。

片末的出演名單升起,才驚覺飾演主角的原來是游珈瑄導演自導自演。這齣大學畢業作已獲《2020台北電影節最佳新演員最佳女主角最佳短片合共三項提名。

《田中的紅旗幟》導演:吳季恩(台灣;香港「一丁目」監製)
田中的紅旗幟》是吳季恩導演以2020年台灣總統大選為創作原點的故事。故事啟發自香港的抗爭運動,大膽地想像未來台灣被赤化後的情況。在導演設想中,未來的台灣連遊行和集會都會犯法,作為民運人士的故事主人翁「父親」受到巨大的逼害,趕緊將老父和小孩送到南面的鄉村老家以保安全,期望在廣闊的鄉村能夠躲避思想被囚禁的局面。然而,田野也難逃被染紅的命運,紅旗幟在田野中一邊飄揚,一邊散播著嚇人的畫面和聲音,看著人們所剩無幾的自由也漸漸地被蠶食得蕩然無存。

為了營造四處也充滿危險的感覺,導演有個大膽的想法,就是採用黑白鏡頭來製作整套電影。故事內容上,鄉間滿佈了「染紅的人」,黑白的色調在大螢幕上以鮮明的戲劇效果深深地刻畫在觀眾的腦海中。此外,小孩在戲中經常帶上防毒面具,反映著「連空氣也是危險的」,強調了鄉間也危機四伏,令人噤若寒蟬。

黃進導演對戲中似曾相識的警暴鏡頭Montage十分感興趣,吳導演稱這部分畫面的確有取材於香港的社會運動,也有來自台灣的太陽花運動,亦有吳導演親自拍攝的畫面,藉此表達「警暴是無分地域」的信息,相信香港的觀眾看見這些畫面應該别有一番風味。

 

《夜 更》 導演:郭臻(香港)
《夜更》講述反送中運動期間,一名以生計為重的夜更的士司機在一晚工作之中所遇到的人和事。透過他們之間的交談,一邊記錄著他們不同的故事,一邊描繪著香港所發生的這場運動,一步一步地使主角對這場運動的觀點和價值觀的改變。不禁令人聯想起前路渺茫的香港,更令人反思到底十多歲﹑本應無憂無慮的學生為何要踏出校門、離開家園,踏上這條爭取自由和民主的抗爭道路。

當中大部分畫面是抗爭現場實景拍攝:持槍防暴警在畫面前走過﹑被圍封的馬路﹑人群洶湧的街道及獨自坐在路中心的外國人,街道上觸目驚心的場景分秒真實的在發生。郭臻導演坦言,在拍攝期間所遇到的最大困難是取材困難,而且風險相當大,當一收到消息,他就要和拍攝隊趕到現場拍攝。然而無法預料可以拍到什麼,甚至到最後可能只拍到5秒的片段也說不定。導演亦表示,因這些真實場景中存在著不同危險,基於安全考慮和迎合角色定位,在原本的拍攝計劃中,他們不打算太靠近警方的防線;可是他沒想到警方竟主動靠近拍攝團隊,導演更形容「警察表現不錯」,令他們拍攝的鏡頭效果超出預期,製作了現在觀眾眼中寫實的「夜更」。

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New Cinema Collective 亞洲新銳電影的製作生態
實體放映:2021 年 3 月 14 至 28 日

放映地點:香港藝術中心古天樂電影院、iSQUARE 英皇戲院
更多有關節目詳情,請參閱官方網站: http://www.ncchk.org/home

撰:Paul   編:Ball   

#四不像新村 #家庭式 #夜更 #田中的紅旗幟 
#平地映社 #亞洲新銳電影的製作生態
#Spark映後感 #sparkyouthmedia

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故事主角一家五口住在馬來西亞的柔佛,雖是小康之家,但為了生計和更好的生活,主角與丈夫需要前往鄰近的新加坡工作,在城鄉之間漂流的兩人亦因此萌生出兩種截然不同的想法分歧 —— 帶著女兒一同往新加坡展開新生活,還是把女兒留在柔佛,留在那安舒圈之中。除此之外,父母親的牽絆與兩地之間的文化及身份差異,也令到主角躊躇不定到底何去何從。

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放映地點:香港藝術中心古天樂電影院、iSQUARE 英皇戲院
更多有關節目詳情,請參閱官方網站: http://www.ncchk.org/home

撰:Paul   編:Ball   

#四不像新村 #家庭式 #夜更 #田中的紅旗幟 
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【Spark Culture】
#兩地網絡潮語對比
第一回:坑爹 VS 雷

我哋Spark Culture出咗一套新嘅系列!「兩地潮語對比系列」係介紹一堆大家平時唔常見但係好多00/10後用緊嘅網絡潮語~呢套系列會陸續更新畀大家,大家記得留名跟進🤩

第一回:坑爹 VS 雷 / 伏
常見於Online Game對話。兩者一般都係用嚟諷刺、嘲笑或者表達不滿。指隊友實力不佳,搞到連累埋自己。

*「🟤兩地潮語對比系列⚪」係介紹一堆大家平時唔常見但係好多00/10後用緊嘅網絡潮語~
香港人見到可能好唔順眼,但呢啲用語好多高小至初中生真係用緊
正正係想提醒大家其實廣東話本身都有類近詞語可以用🤟🏻
如果大家有更合適嘅取代用詞不妨留言一齊討論下!

#點解你可以咁雷 #__中伏
#可不可以不要那麼坑爹
#sparkculture #sparkyouthmedia

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【港版《逆權司機》?】
《十年》導演再執導短片
反送中背景故事入圍台灣金馬獎

第57屆金馬獎入圍名單於9月30日公佈,當中不乏香港作品。除了劇情長片《幻愛》、《狂舞派3》、《手卷煙》、紀錄片《佔領立法會》、《迷航》之外,以反送中運動作為故事背景的《夜更》亦入圍了最佳劇情短片名單。早前我們參與了「自主特區 – Night is Young?」《夜更》首映及導演映後分享,了解導演的創作過程及感受。

《夜更》導演是曾經執導《十年—浮瓜》的郭臻。這是一套由的士司機視角出發的短片,故事講述的士司機在反送中運動正在進行的某一夜接載不同乘客時發生的故事;包括有參與抗爭的示威者、剛剛下班的OL等。短片內出現不少抗爭現場畫面,如堵路、防暴警察持槍指向記者等。

《夜更》裏的的士司機,在駕駛時一邊觀看《蘋果》直播、示威者抗爭前綫的畫面,一邊嘮叨年輕人愛生事、影響到他人生活,更影響到自己工作賺錢。但片中並沒有明確的述說這位的士司機的立場:他雖然有埋怨抗爭者影響他的生計,但另一方面又會為到這些年輕抗爭者感到憐憫。其中有一幕他接載了一位由衝突現場離開的男孩,男孩下車後便在某個公園倚靠着長櫈睡覺,沒有回家。的士司機的眼神也帶着一絲的擔憂。

整套微電影雖只有約短短半小時,但帶出的信息和故事卻很豐富。導演選擇從我們日常生活中可能未必顯眼的人物,透過他們的角度理解社會運動。飾演的士司機的演員亦相當投入角色,很有的士司機給我們的「味道」。

放映會結束後,導演郭臻和《夜更》的男主角進行座談分享。

觀眾對《夜更》數幕位於衝突區的鏡頭非常感興趣。導演表示鏡頭全部是在去年9月至12月,連同製片和攝影師乘坐著飾演男主角的蔡志強的的士,走訪不同的示威現場實景拍攝。拍攝時曾經受到防暴警員警告,「當時最驚係畀佢收咗我哋啲shot,要諗下將啲card塞落邊度收埋。」另外,有觀眾對當中一位外籍人士寫意地坐在彌敦道中間的梳化路障上的一幕含意非常感興趣,導演解釋這個鏡頭正好呈現出在社會運動中不同人有不同的感受和睇法:有些人會認為運動現場是非常危險,但現實中卻有很多不同人的不同參與和體現。亦有現場觀眾好奇為何導演選擇以的士司機作選材,導演笑說很多人已經在拍攝抗爭者、學生、社工的反送中紀錄片,但劇本以一個比較普通、沒有明確政治立場,但生活卻離不開運動的一個角色,可以較有距離地去演繹和記錄運動。

「自主特區 – Night is Young?」放映會同時亦有播放郭臻導演的《浮瓜》以及由阮智謙導演執導、有關逃犯條例的《漸暗漸行》。有觀眾對《浮瓜》五年前所預言的事到今日變成現實感到出奇,導演指自己與編劇在創作《浮瓜》時已發現弄虛作假開始成為香港的常態,亦明言國安法的出現比預期中快,反映香港已經出現的問題。

而觀眾亦對《漸暗漸行》的選材感興趣,導演指社工的角色,既不是最前線也不是完全後勤——一個中間人的角色定會經歷非常多的矛盾;「漸行漸暗」是現時香港所面對的情況,但認為大家應抱着如片名「漸暗漸行」的態度去堅持,一路走下去。

撰:Winky / ET

劇照提供:《夜更》

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圖 : ChoyAn / ET
撰:LKW / Winky

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【#Spark假期 】一齊尋找《幻愛》取景地

疫情下戲院經歷第二次停業後喺8月28日重開,被逼暫停上映嘅《幻愛》重新上映踏入第三週,票房截至9月9日為1283萬。《幻愛》除咗劇本吸引外,大家亦都對電影場景取景地十分有興趣,大讚拍出屯門獨特的景色 。

我哋早前特登到屯門,為大家介紹一下幾個《幻愛》嘅取景地。希望大家喺支持本土電影嘅同時,都不忘多多欣賞我哋嘅香港。

 

圖2,3,4為輕鐵蝴蝶站,是男主角李志樂和女主角欣欣經常相遇的地方。男主角也是經常坐在這個輕鐵站。

 

 

圖5為男主角李志樂女主角葉嵐接吻的場景,地點位於皇珠路隔音屏下的小路。

 

6為輕鐵景峰站,地點位於屯門青山公路景峰徑交界,是其中一個被網民稱拍攝角度有日本鐵路之稱的場景。

 

相關報道:

《幻愛》導演周冠威專訪:
香港人與本地電影的連結及共鳴

⏩https://bit.ly/2Rhp5aO

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